Por RDI – Asociación de Realizadores Integrales de Cine Documental El cine se apoya sobre tres factores: el espacio, el tiempo y el movimiento real. Estos tres elementos existen en la naturaleza, pero entre las artes, sólo se encuentran en el cine. Gracias a ellos es posible descubrir el movimiento secreto de la materia. Estoy…
Por Ernesto Ardito Desde sus orígenes el documental asumió un código de relación con el espectador que lo separa de la ficción, y es precisamente que el público sabe que en él puede encontrarse un ojo que registra en forma analítica y crítica la realidad que nos rodea. Así, en función de esta característica madre,…
Por Ernesto Ardito Para un contenido revolucionario son necesarias formas revolucionaras. Desde esta afirmación nos preguntamos, que es hallar una forma revolucionaria, porque con respecto al contenido, estamos mas o menos encaminados. ¿Hay una forma mejor que la otra? No, porque a cada documental, en función de los objetivos de tema y discurso le corresponde…
Ortega, María L. y García Díaz, Noemí (eds.), Cine directo. Reflexiones en torno a un concepto, Madrid, T&B Editores, 2008. Por Marcelo Burd En la historia del documental contemporáneo se señala recurrentemente que a principios de la década de los sesenta el desarrollo tecnológico de cámaras de 16 mm más ligeras y versátiles, junto con…
Por Daiana Rosenfeld y Anibal «Corcho» Garisto Virna Molina y Ernesto Ardito tuvieron su debut cinematográfico con Raymundo un documental ganador de 16 premios internacionales y selección oficial en 60 festivales de todo el mundo. Su segundo trabajo es Corazón de Fábrica un documental sobre la fábrica recuperada Zanón. El proceso de producción arranca en…
Por Ariel Direse Parte I Una forma de visualizar más claramente el problema del cine documental y acercarnos al horizonte de posibilidades que ofrece, es encarar un recorrido más vasto que articule el propio contexto histórico en que surgió y se expandió, y las formas que adquirió para dar a luz ideas enriquecedoras; pero también…
lo público para todo público Entrevista a Pedro Bevilacqua, subdirector del Archivo General de la Nación Por Guadalupe Morales Sosa y Cecilia Moreno Fuente de constante consulta para los documentalistas, el Archivo General de la Nación Argentina es considerado uno de los archivos más importantes de América Latina. Pedro Bevilacqua, su subdirector, revindicó la calidad…
Entrevista a Pablo Spátola, realizador del film Plusvalía. Por Virna Molina Pablo estudió la carrera de realización cinematográfica con orientación documental en el IDAC, Instituto de Arte Cinematográfico de Avellaneda entre los años 1992 y 1995 inclusive. Dirigió varios cortometrajes de ficción y documental y realizó la producción del largometraje documental, La Savia del Algarrobo…
RESOLUCION 632 – Característcas principales Por RDI – Asociación de Realizadores Integrales de Cine Documental Descargar Res.632 / Modificatoria 1885 (Sistema de Financiamiento para el Cine Documental en Soporte Digital) El INCAA dispone de un Régimen de Compra Anticipada de Derechos de Televisación de documentales para promover la producción, post-producción y desarrollo de proyecto de…
Análisis de un contrato tipo firmado entre una casa productora y un documentalista. Por Flipper El documentalista desarrolla el proyecto, en muchos casos filma el documental o llega hasta la mitad de su rodaje y al encontrarse sin recursos financieros recurre a la productora, principalmente para que ésta, gestione ante el INCAA un subsidio. El…